手机广告位-内容正文顶部

古体诗近体诗以及唐诗宋词元曲有啥区别?

互联网 宋词 2020/1/27 3:09:18 加载中 20 诗词大全  

【#诗词鉴赏# 温馨提示】“近”这个字指的是唐,“古”对应的是唐以前。因为近体诗的成熟,唐朝涌现出了一大批的诗人,如:李白、杜甫、王维、白居易等。下面®无忧考网就给大家介绍下古体诗近体诗以及唐诗宋词元曲有啥区别?欢迎阅读!

  近体诗大概形成于隋朝,成型于唐初,又叫格律诗。将球对仗,合辙押韵,有严格的诗韵。对字数、平仄、句式都有非常严格的限制。但是自从唐朝成型以后完全成为准绳,以前的乐府诗,古风诗都边缘化。近体诗需要有极高的水平,更加文人化,所以只要你是唐朝的人,不写两首诗那就不好意思说你是唐朝的。不论是人面桃花相映红还是一片孤城万仞山!

  宋朝的诗则是吹面不寒杨柳风,满园春色关不住。但是因为宋词的原因,诗被弱化,退居二线。

  近体诗的出现使得诗歌这个词完全分离诗雨歌无关了,也代表职业化。

  古体诗是有了近体诗之后对应的叫法,有五言六言七言四言以及杂言等等,还有乐府诗。甚至还参杂了六朝时期的骈文如李白的《梦游天姆吟留别》,他的特点就是不拘平仄,不管对仗,完全平民化的诗。古体诗的韵则比较宽。

  词,本来是乐府词,起源于南朝梁,起初是谱曲唱的,但是一开始格律要求就比诗的更加严格,虽然韵更加的宽阔,但是平仄一个都不能错。

  在宋朝出现了一大批的词人,苏轼、辛弃疾、李清照、李煜等。

  但是也是因为职业文人的介入,最终词不搭调。也步了诗的后尘。词在唐朝开始成型,全盛于宋朝,故称宋词。宋朝的人要么唱一唱春花秋月何时了?可惜大江东去浪淘尽,或者说说暮霭沉沉楚天阔的忧愁。

  取而代之的是曲,曲这种文学形式出现是因为五代时期,金元以来关外等地少数民族涌入,他们的音乐与内地的完全不一样,最后词演变成了散曲。

  散曲在元朝大放光彩。张养浩、白朴、马致远等都留下了不少佳作。

  散曲也一样,没有逃过文人的手,曲又称元曲,言外之意就是元朝的曲子,由于元朝文人地位格外底下,所以无所事事的文人只好寄情于山水之间。闲暇之余写一写古道西风瘦马,读书人一声长叹!

  扩展阅读:唐诗宋词成就

  宋词不同于一般宋诗的散文化、议论化,善于将抒情与写景完美结合。在唐五代小令的基础上,宋代演为许多中调和长调,在曲折动宕、开阖变化中,使情景紧密交融,其细致、具体、微妙处,有的甚至胜过唐诗。其次,宋词又长于比兴,多以微妙而又细致的比兴手法,藉景物表达内心复杂而隐幽的感情,常以香草美人的传统来寄托政治上的感慨,感人至深。再次,宋词形成了众多的艺术风格。宋词虽沿袭着唐五代的传统以抒发感情、性灵为主,形成“诗庄词媚”的分野,以婉约为宗,但后来由于时代生活的变化,题材的扩大,艺术个性得到重视,艺术手法渐趋多样,所以使宋词风格在婉约和豪放之外,兼有真率明朗、高旷清雄、典雅精工、骚雅清劲、密丽险涩等多种风格。

  唐代是中国诗歌发展的黄金时代。强大的国力、兼收并蓄的文化精神与丰厚的文化积累,为唐诗的繁荣准备了充足的条件。众多伟大、杰出的诗人把中国诗歌艺术的发展推向高峰。今天可考的唐诗作者三千七百多人,可见存世唐诗五万四千余首。这不过是唐诗的一部分,但我们从中已经可以大略窥见当时诗歌繁荣的面貌。

  唐代初期,诗歌创作仍受南朝诗风的影响,题材较为狭窄,追求华丽词藻。待到被称为“四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王出现,才扩大了诗的表现范围,从台阁走向关山和塞漠,显示出雄伟的气势和开阔的襟怀。他们无论写边塞,还是写行旅、送别,都有着这样的情思风貌。在诗的体式上,这时完成了五七言律体的定型。律诗属于近体诗,是相对于古体诗而言的。古体分四、五、七言和杂言,平仄没有限制,也不求对偶。近体诗平仄和押韵有一定的体式,也要求对偶。律体的定型,对中国诗歌的发展影响深远,它成了中国古代诗歌的一种主要体式。

  在初唐的后期,出现了两位重要诗人:陈子昂和张若虚。陈子昂主张诗应该有所寄托。他的38首《感遇》诗,就是这一主张的实践。但他写得的诗是那首《登幽州台歌》:“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”抒写不遇的悲怆,但其中蕴含的是自信和抱负,情怀壮伟,有一种得风气之先而不被理解的伟大孤独感。张若虚的《春江花月夜》,写月夜春江明丽纯美的境界,融入浓烈情思和深刻哲理,婉转的音调,无穷的韵味,创造出了非常完美的意境。陈子昂和张若虚艺术上的成熟,透露出盛唐诗歌行将到来的信息。

  盛唐是唐诗发展的高峰。此时诗坛群星辉映。王维和孟浩然善于表现山水田园的美,表现人与自然和谐相处的那种宁静平和的心境。王维的山水诗融诗情画意于一体,把人引向秀丽明净的境界,那境界里洋溢着蓬勃生机。《山居秋暝》:“空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。”雨后的松林间月色斑驳,流泉琮。浣纱女踏着月色从竹林间喧闹着归来;渔人正分开荷叶摇舟远去。山村之夜,如诗如画。他还有一些诗,宁静中带几分禅意。在唐代的重要诗人中,他是受佛教思想影响最为明显的一位。但他不是一位完全遁世的诗人,有些诗写得慷慨激昂,有的诗表现出浓烈的人间情思。那首《送元二使安西》,由于写出了人们深情惜别时的普遍感受,后来被编入乐府,成为离筵上反复吟唱的歌曲《阳关三叠》。孟浩然善于用最省净的笔墨,写山水田园的秀美。《过故人庄》写做客田家的喜悦,恬静的农舍,真挚的友情,充满浓郁的生活情趣。《春晓》写春日那种明媚静美舒畅的感受。那首《宿建德江》,只用20个字,便写出了无尽的情思韵味:“移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。”暮烟笼罩中的一抹树林,一轮水中月影。在这朦胧而明净、深远而静谧的境界中,弥漫着一缕淡淡的乡愁。孟浩然的许多诗,都这样以极俭省的文字,表现多重境界和情思。这时和王维、孟浩然的诗歌风格相近的还有常建、储光曦等人。

免责声明

本文内容收集自互联网,版权归原作者所有。

分享:

扫一扫在手机阅读、分享本文

后台-系统设置-扩展变量-手机广告位-内容正文底部